Le nouveau Blue Note: fabuleux Ambrose, irrésistible Brian Blade
Qu’évoque pour le mélomane et l’audiophile la combinaison magique de ces deux mots: Blue Note? Un plaisir auditif et visuel intenses.
Évidemment, on parle d’une période fabuleuse du jazz et de la parution discographique. Quelque part entre 1955 et 1965, c’est une source presque inépuisable de grands albums, de grands artistes qui passent presque tous par ce label magique qui, non seulement symbolise à lui seul un « son » irrésistible, celui de l’ingénieur Rudy van Gelder, et d’un style au confluent du hard-bop et du soul-jazz, mais qui devient aussi la référence de la pochette de 12 pouces (irrésistible graphisme Blue Note, souvent imité, jamais égalé).
Blue Note – de grands classiques
Mais qu’est devenu le label Blue Note?
Eh bien, le label se porte très bien merci.
Capable de concilier les impératifs commerciaux d’artistes plus « populaires » pour qui le mot jazz semble un peu triré par les tiges (Norah Jones, Robert Glasper) tout en gardant ses « street cred » en continuant de promouvoir le corpus plus exigeant d’artistes respectés au plus haut point (Jason Moran, Joe Lovano, Gregory Porter et autres), Blue Note réussit un exploit rare dans les labels: gérer un patrimoine fabuleux (y a-t-il un label plus réédité que Blue Note?) tout en restant pertinent. Très pertinent.
Car il y a un nouveau « son » Blue Note.
Comme il y a un nouveau Jazz.
Il y a longtemps que je veux vous parler de deux parutions Blue Note du printemps dernier, qui témoignent de ce nouvel élan. Deux disques qui, tout en étant indiscutablement jazz, sèment dans des terreaux plus variés, plus vastes et plus fertiles. Je commencerai aujourd’hui avec cette nouvelle star du label: un jeune trompettiste de 32 ans au nom improbable et au talent fou: Ambrose Akinmusire, nouvel enfant chéri de la planète jazz.
Le mur du son 